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I mercoledì del Conservatorio. Primo appuntamento
30/01/2019

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Quintetto 30 gennaio
© ufficio stampa


Dopo il grande successo del concerto sinfonico-corale di inaugurazione dell’anno accademico, l’attività di produzione artistica del Conservatorio prosegue con un altro importante appuntamento. Mercoledì 30 nella Sala Sassu, alle ore 19 prenderà infatti l’avvio l’ormai tradizionale stagione dei Mercoledì del Conservatorio: una rassegna comprendente ben 23 appuntamenti, offerta dall’Istituzione a tutta la città con ingresso libero e gratuito, che proseguiranno sino al prossimo mese di novembre.

I concerti sono affidati sia a docenti che ai migliori allievi, e comprendono un’offerta in grado di soddisfare un’ampia gamma di gusti musicali. Il cartellone prevede infatti concerti cameristici con ensemble di varia composizione, concerti solistici affidati soprattutto a strumenti come il pianoforte e la chitarra, due concerti di musica jazz, ed altri appuntamenti che spaziano dalla musica antica sino a quella elettroacustica.

Il concerto inaugurale sarà tenuto dal quintetto formato da Simona Coco (pianoforte), Alessandro Puggioni e Biancamaria Rapaccini (violini), Sergio Lambroni (viola) e Paolo Tedde e Luca Carta Mantiglia che si alterneranno al violoncello. In programma due grandi capolavori della letteratura cameristica di tutti i tempi. La prima parte è dedicata al Quintetto in fa minore op. 34 di Johannes Brahms, il solo omaggio uscito dalla sua penna per questo tipo di organico, la cui ultima versione risale al 1864. Brahms concepì infatti in un primo tempo l’opera per quintetto d’archi (con due violoncelli), poi modificò l’organico strumentale su suggerimento di Clara Schumann e l’opera venne riscritta per due pianoforte. Infine, sempre su sollecitazione di Clara Schumann, il Quintetto venne riscritto nella versione per pianoforte e quartetto d’archi. Brahms infatti, da un lato, non riusciva a rinunciare al gusto per la densità sonora tipica delle sue pagine pianistiche, ricche di frequenti raddoppi di ottava, sesta e terza, densità sonora che, grazie alla partecipazione del pianoforte, aveva già segnato la sua giovanile produzione cameristica; d’altro canto con quest’ultima versione, Brahms riconosce al pianoforte l’incapacità di trasmettere la ricchezza espressiva e il timbro cangiante propri degli archi, e dunque per riuscire a far convivere le due dimensioni, si convince a far convivere il pianoforte con gli archi.

Nella seconda parte la bussola del programma si indirizza verso il Novecento, con l’esecuzione del Quintetto in sol minore op. 57 di Dimitri Shostakovich, composto nel 1940, sicuramente una delle opere più rappresentative di quei nuovi ideali di chiarezza e semplicità verso cui si rivolse la musica di Shostakovich dopo lo sperimentalismo degli anni giovanili. Caratterizzano questo lavoro una grande limpidezza dell’impianto costruttivo, una spiccata linearità dell’invenzione e dell’elaborazione tematica e una sobria eleganza della veste timbrica.

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